｜作者簡介｜

黃崇雄

筆名：蕭瓏、蕭郎，台南縣將軍鄉人

曾任教：麻豆國中、佳里國中

曾獲：教育部等小說獎

曾出版：小說集「一隻鳥仔哮啾啾」、「烏腳病房」，其中「一隻鳥仔哮啾啾」編劇，榮獲四十二屆亞太影展最佳影片、和平貢獻獎、金馬影展評審團大獎、觀眾票選最佳影片、長春國際影展最佳男配角獎。

作品在寫實體裁中更呈現出小說的故事性、藝術性，真切表現對鄉土的熱愛，對同胞的關懷，充滿著悲憫人世的胸懷。

｜書序｜

縣長序

台南縣縣長  蘇煥智

    在這塊美麗的人間島國，上演著許多令人欣喜若狂抑或為之鼻酸的故事，就這麼一幕幕地在眼前虛晃過去；隨著時間的流失，有些尚在大家的耳語中傳揚著，而有些經過作家的剪裁、組織與改寫，融合了現實的情境與人我經驗，舖寫成詩、散文與小說，匯集成台灣文學的多元面貌。

    歷年來，遍佈於南瀛角落的記憶，時時攫住在地作家的心房，枝葉繁茂地開了花結了果，因而帶著濃烈飽滿的情感，湧流而出的澎湃文思，藉由文筆娓娓抒發心靈的苦悶與哀愁，生動描繪那在腦海中閃耀來去的人與物，這即是咱們南瀛作家的當行本色。

    在文學的領域裡，許多才華洋溢的人涉足其中無法自拔，馳騁於意象的翻越與文字的新奇間，期待在用筆耕耘的世界裡，能有所斬獲；不計較付出與收益，僅僅冀望滿足心底那無法填補的創作欲求。

    本府有鑑於從事文字創作者，或因經費拮据而無法自費出版作品，另一方面為鼓勵南瀛在地的作家，在這條孤寂的文學路上獨自行進，所以，特別撥出部份經費，協助優秀的本土作家將作品付梓，也讓鄉親們得有幸閱讀他們嘔心瀝血的作品，了解令人著迷的文學藝術。

    《南瀛作家作品集》第十一輯業已編輯完成，如同往常收錄了具備相當份量的作品，確實「擲地有聲」鏗然作響；煥智深信，這一響將會在國內文壇上久久迴盪不絕。

局長序

台南縣政府文化局局長  葉澤山

    文學不但能抒發情感，溝通思想，展現多采多姿的人生，更是人類不可或缺的精神食糧。在南瀛文學的天地中，早期鹽分地帶的文學風氣鼎盛，造就了不少享譽全台的詩人、作家，呈現出一片花團錦簇的榮景，然而隨著時代的更迭，先前的榮景已不復再見，令人惋惜。文化局多年來一直在努力彩繪著南瀛文學的天地，希望藉著舉辦南瀛文學獎、獎助縣籍作家出版優良文學作品，來鼓勵縣籍作家努力從事文學創作，再造鹽分地帶文學的榮景。

    獎助縣籍作家出版南瀛作家作品集，本局從民國八十一年起開始推動，至今已進入第十一個年頭，累計出版的書籍共有四十六冊之多。今年徵集的作品經審查委員評比後，選出三件優秀作品，有黃崇雄先生的劇本─五分仔車站、陳益裕先生的報導文學─文化的丰采．人物的風華及陳義男先生的兒童散文─牆與橋，不但內容具有水準而且表現的體裁多元化，都相當具有可看性。

    文學的花園本來就是要百花齊放的，不但種類要多，花色也要多樣化，這樣才能五彩繽紛、芬芳撲鼻，吸引更多的人們去接近它，去喜歡它，所以文化局在審查作品時，也一直朝這個方向來努力，一方面要求作品的品質要具有相當的水準，另一方面也要求作品表達的方式能多元呈現，今年所選取的三件作品皆具這兩方面的特色，尤其劇本與兒童散文更是歷年的作品中所少見的。

    本輯能夠順利出版，要感謝蘇縣長的關心與支持及行政院文化建設委員會、新希望教育公益基金會等的指導與贊助，並要感謝三位嘔心瀝血辛苦創作的作者們。

    鼓勵縣籍作家朝多元的創作方向來努力，開發縣內更多具有潛力的文學愛好者來投入創作的行列，一直是文化局努力不懈的目標，但願在不久的將來，能將南瀛文學的天地彩繪得更燦斕更輝煌。

序──一個不敬業的作家

導演  張志勇

    電影是一種藝術創作，它是不必依附小說的，而文學成分最與電影接近的應是小說，小說家已先做好情節的舖排，場景的描述，人物的刻畫對白，這些都已為電影舖了路，為拍電影時省下很多的精力。如果小說家原著又兼編劇，劇本較能淋漓盡致舒發原著的精髓，往往能收到事半功倍的效果。「一隻鳥仔哮啾啾」就是由黃崇雄的原著、編劇拍成，故能在亞太影展大放異彩。

    小說是不能滿足視聽兩覺的，惟有透過電影的擴散才更具感染力，近代以小說拍成電影成功的不乏其例。像巴斯特納克的「齊瓦哥醫生」，米蘭昆德拉的「布拉格的春天」，三島由紀夫的「午夜曳航」等。一九八二年後在台灣也掀開小說電影的序幕。黃春明的「看海的日子」、廖輝英的「油麻菜籽」，皆是成功的例子。

    看過黃崇雄的小說，無論從寫作技巧、文字琢磨、意識表達都有比「一隻鳥仔哮啾啾」更突出的作品，但「一隻鳥仔哮啾啾」是我的最愛。記得劇本編寫完成時，我把蕭郎改蕭瓏，是陳豔秋不停嘮叨蕭郎不雅難聽，其實唐代女子就稱喜愛的男子為蕭郎，崔郊有詩：「侯門一入深如海，從此蕭郎是路人」，知此，蕭郎之名也夠瀟洒的。

    他人的確是瀟洒的，不阿諛諂媚，喝酒吟詩唱歌更是率真，以文和調高吭吟起杜牧的「遣懷」，歌仔戲小生唐美雲稱是一絕，感情唱起「男兒哀歌」名歌手蔡振南叫讚。「古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名」三句不離口，說到會須一飲三百杯時，我總提醒說：保重啦！天生我才還有用。他是吝嗇到不提筆的。對文學是不敬業的（懶寫），「在台灣搞文學會餓死啦！」「要賣粉粿冰去」又是口頭禪。他曾說讀小學時被老師體罰打歪了嘴，飯吃不下口，囫圇吞了一個禮拜的粉粿，也許是小時吃粉粿上了癮，做伙時就說：張導吃粉粿冰去。

    拍「一隻鳥仔哮啾啾」時，天天和我頂著大太陽上下班，對於劇情、演員入戲否頗有見地。一次和我、陳豔秋看完毛片，豔秋說：這部電影，如此關懷人性，一定是感人的好作品，它是那麼寬闊心胸在詮釋人類的共同親情大愛，即使是卑微的小人物，他的親情也是永恆的，愛是偉大的，他和我說，豔秋很少講好話，這一定是真話，事實證明，四十二屆亞太影展得了最高榮譽的亞太影展最佳影片。

    「五分仔車站」的劇本是我再三催生的。眾所周知，拍一部電影常受制於資金，我當努力使「五分仔車站」早日開鏡。劇本視覺性是很強的，故事在五?年代台灣西部農村發生，劇中人物刻畫活龍活現，寫到小癟三羅漢天時極盡喜謔烘托出他的怪誕，十足達到戲劇效果，寫到秀妮慾火難耐的克制，「一下解開衣扣」「一下浸冷水‥‥」「面對窗口雙手將衣服掀開任風吹‥‥」情景皆能清楚勾畫，一部電影的導演怕的是劇本作者情景交代不清，拍時當是費力。

    劇情中秀妮的丈夫壬貴在戰爭中毀了行人道能力，她仍是百般呵護，在忍不住青春寂寞的煎熬，秀妮原始本能的情慾壓垮道德的堤防，與同村的校長偷情而珠胎暗結，在全村人異口同聲指罵壬貴是強暴犯時，她挺著大肚子道出丈夫不能行人道的事，秀妮勇敢接受不貞的辱罵。

    劇情結尾：「秀妮出盡女人所有的力量才走出人群‥‥‥她鬆綁了那條藏匿過去的腰巾‥‥白布飄飄在樹枝上」「一臉寧靜走著‥‥她一手按住那微隆的腹部，一點光彩在眼前閃爍‥‥‥」

    我們似乎看到的戰爭的殘忍並沒毀掉秀妮，劇情走到此，觀眾當不會去指責秀妮的不貞，定會產生如作者所說：「秀妮我們愛妳」的情愫。

    「五分仔車站」，作者筆端充滿深厚的鄉情，無限的人道關懷，偉大的人性闡揚，當今台灣媒體不斷播出不正常粗俗的男歡女愛戲碼，當今台灣社會人與人間冷漠相對，我們覺得電影藝術如能透過像「五分仔車站」這樣感人的劇情演出，對社會定有強大的感染力，而那是正面的，人與人間的距離感將會縮短，人與人間將坦誠相見。